Engenheiros do Hawaii - Uma Breve Viagem Discográfica: Os Anos Gessinger, Licks & Maltz

4. Capítulo III

 Alívio Imediato (1989)

Depois de três discos de estúdio os Engenheiros do Hawaii resolveram seguir o exemplo de uma de suas grandes influências, o power trio canadense Rush e lançar um disco ao vivo a cada três de estúdio, prática que eles manteriam pelo menos durante a fase Gessinger, Licks & Maltz. Alívio Imediato foi o nome de batismo do disco que além das versões ao vivo de alguns de seus sucessos dos álbuns anteriores trazia também as inéditas Nau À Deriva e a faixa-título. 

Nau à Deriva abre o disco com uma curta e inesperada introdução de teclado sampleado que é sucedida pela entrada da bateria de Carlos Maltz, o violão de Augusto Licks (tocando um indefectível acorde de mi maior com quarta sempre presente nas músicas da banda) e o baixo de Humberto Gessinger fazendo um slap, no meio, surge a guitarra de Augustinho, um órgão Hammond e mais teclados simulando metais. Mais do que uma banda autoral, os Engenheiros se afirmam com uma banda de sonoridade única entre as dezenas de outras bandas com as quais dividiam a cena do rock nacional dos anos 1980. Na letra, Humberto segue desenvolvendo seu estilo com jogos de palavras e paradoxos (“meu coração é um porto sem endereço certo, é um deserto em pleno mar”).  Alívio Imediato tem Augusto Licks registrando na guitarra mais um de seus grandes solos unindo técnica e feeling como poucos. Humberto e Carlos também mostram evoluções em seus instrumentos criando junto com Augusto arranjos bastante originais.  As duas faixas evidenciam mais a sonoridade que a banda teria nos próximos álbuns, prevalecendo os timbres das guitarras e baixos Steinberger, a exploração de efeitos digitais, uma presença mais constante de teclados, até então tocados por Augusto (mas que nessas duas faixas gravadas em estúdio são executados por Paulo Henrique e Yuri Palmeira). 

A parte ao vivo do disco inicia com A Revolta dos Dândis I e II com direito à voz do apresentador do espetáculo anunciando: "O som dos Engenheiros do Hawaii". Uma característica da banda ao vivo eram os improvisos e mudanças nos arranjos originais, aqui, A Revolta I ganha um trecho  blues no final. A mixagem deixa a platéia em primeiro plano propositalmente e como diria Humberto na época, o irritava os discos ao vivo brasileiros onde só às vezes cabia um aplauso ou um grito do público aqui ou ali. Fato é que poucos desses discos eram realmente ao vivo, quando não tinha a maior parte das músicas regravadas em estúdio chegavam a utilizar até mesmo aplausos "falsos" também gravados em estúdio, por exemplo, como os que ouvimos em séries de tv (a prática, aliás, continua sendo usada até hoje, basta ouvir com mais atenção os inúmeros discos "ao vivos" despejados no mercado). No entanto, no disco eram só os três músicos e os fãs, sem um overdub sequer, se a guitarra deu uma semitonada que seja, ficou lá como foi executada no show. Infinita Highway com boas frases de baixo de Gessinger na introdução tem uma versão totalmente diferente, mais agitada e vigorosa com mais um solo genial de Augusto Licks que já tinha sua assinatura sonora definitiva e inconfundível, ele não soava como nenhum outro guitarrista, o maior mérito que todo bom guitarrista sonha atingir.

Abrindo o lado B, uma versão picotada de A Verdade A Ver Navios para caber no vinil, eles fizeram o que algumas rádios fazem literalmente cortando trechos da gravação e chegaram a excluir estrofes e refrões inteiros, ela acaba sendo quase um prelúdio para a revigorada versão de Toda Forma de Poder que ganha novo arranjo com mais "pegada", uma empolgante linha de baixo, a guitarra distorcida, a bateria comandando pausas e a energia extra vinda do público que também solta a voz (+ gritos e assovios) nas “canções irmãs” Terra de Gigantes e Somos Quem Podemos Ser.Ouça O Que Eu Digo, Não Ouça Ninguém reaparece bem diferente da versão lançada em disco no anterior e mostra a vocação de Humberto para comandar a platéia ainda que não falasse mais do que "boa noite" no início e "tchau, valeu" no final dos shows, ele conseguia isso usando apenas a entonação da voz ao cantar e o jogo de corpo enquanto tocava o baixo. Fechando o disco, desta vez produzido por Marcelo Sussekind, Longe Demais das Capitais, faixa-título do primeiro álbum da banda numa versão que comparada à original, mostra o peso e a diferença que Augusto Licks fez na banda cometendo mais uma grande execução da sua "seis cordas". A edição em CD tem ainda Tribos & Tribunais, outro bom momento do show. A capa com mais uma engrenagem, agora imitando o círculo da bandeira nacional e o título Alívio Imediato substituindo os dizeres "Ordem e Progresso", mostra a banda no palco numa imagem meio opaca na qual não dá pra ver claramente os integrantes, junto ao recorte do público sombreado tem um quê de disco pirata (me refiro aos bootlegs), provavelmente proposital, ela representa muito bem a sonoridade ao vivo do disco, gravado direto e sem truques de produção como só um disco pirata poderia mesmo ser. O primeiro ciclo estava fechado, eles mal sabiam do sucesso que os aguardava no ano seguinte e como seriam intensos os próximos quatro discos e anos seguintes.